стихи

Юля Аронова – известный режиссёр и аниматор, победитель множества фестивалей. Её графика всегда узнаётся, она одинаково любима детьми и родителями. Слово «лёгкость» для Юлиной графики тоже подходит. А еще — обаяние, ирония, динамика. Эта история сначала была фильмом, потом появилась книжка – немного другая, и это очень здорово. Хорошая традиция – иметь дома книжку любимого мультипликатора. Жалко, что наши издательства редко работают с художниками из анимации. (Анна Романова)

Самобытные и нежные иллюстрации Марии Пчелинцевой не повторяют содержание стихов, а создают вокруг них оригинальный мир, полный беззаботного веселья и доброты. (Екатерина Шумкова)

Ну как же в 2018 без «Пёстрого квадрата»? И новое имя — Маша Вышинская! Две вещи нравятся мне в картинках Маши. Первое – она мастер второго плана. Безумно интересно рассматривать то, что происходит в книжке помимо основного сюжета, помимо текста. Это целый мир! Современный, до боли знакомый, но удивительным образом художником преобразованный. И второе — очень ироничная интонация иллюстратора. Никаких сладостей, ничего «девочкового». И при этом, книга очень тёплая, трогательная. В целом — это мейнстрим, но Маша прекрасно себя чувствует в этой эстетике. И даже какие-то очень традиционные, привычные графические приёмы в её исполнении становятся очень-очень «вышинские». Маш, молодец!.. (Евгений Подколзин)

Лирические и веселые стихи: «Мой верный чиж», «Жадина», «Весело мне!», «Друг», «Первый снег» и др.

Разнофактурность, совмещение в одной композиции различных приемов рисования — важная особенность купреяновского стиля. В иллюстрациях к «Зверинцу» Б. Пастернака (1929) разной плотностью письма означены пространственные характеристики, соотношения ближних и дальних планов. На развороте книжки А. Барто и О. Гурьян «Тимкины дела» (1929), где с буквалистской дотошностью перечислены все немудреные повороты сюжета, более схематично изображено то, что растет в огороде,— таким образом, познавательный ряд чисто графически отделен от сюжетного. Наконец, в заключительной иллюстрации той же книжки соединены сразу три почерка: колючий, «игольчатый» перовой штрих соседствует с геометризованными плоскостями сплошной заливки, а над всем этим располагается тонко и экономно выполненный пейзаж — вечернее небо с абрисом заходящего солнца.

В серии «Детям будущего», возвращающей читателям позабытые шедевры детской книги 20-30-х гг. прошлого века, появились очередные девять репринтов. Всё это – детские произведения Владимира Маяковского, выходившие в начале прошлого века. В издательстве их разделили на два набора: «Маяковский раз» и «Маяковский два». Во вторую коробку попали не самые популярные сегодня детские тексты поэта, в отличие от «Что ни страница, то слон, то львица» или «Эта книжечка моя про моря и про маяк», стихотворения «История Власа, лентяя и лоботряса», «Гуляем» и др. почти не встречаются в нынешних хрестоматиях советской детской поэзии. «Сказка о Пете, толстом ребенке и о Симе, который тонкий» из коробки «Маяковский два», репринт книги издательства «Московский рабочий» 1925 г., была первой детской книгой поэта.

Выступать в поход пора —
Проводи меня, сестра.
Ничего, что ранен я,
Что болит нога моя, —
Красной армии бойцу
Жаловаться не к лицу!

Иллюстратор Сергей Адрианов Автор Борис Шаховский Страна СССР, Россия Год издания 1966 Издательство Советская Россия